KAREN ARANTXA PADILLA MEDINA
El arte es un modo de expresión humana, o bien una manifestación peculiar de la existencia humana y que suele considerarse como todo aquello que le sucede a la forma artística y que afecta de manera profunda la forma humana, la forma de lo humano. En cuanto a las artes plásticas, por lo común se identifica lo que llamamos forma con el aspecto o contorno (shape). En continuidad con ello, cualquier cosa limitada tiene alguna forma, y “forma” sería equivalente a “límites discernibles”.
El aspecto o el contorno pueden ser el modo en que se presenta la forma, pero vistos en sí mismos no son una forma. Sólo en la medida en que el aspecto constituye la apariencia exterior de una estructura, es decir, de una organización interna, de una coherencia en la organización de un ente limitado, pertenece a la forma. Dentro de este ámbito, la forma es una estructura que se manifiesta en aspecto, por lo que, la forma artística es una estructura y un aspecto creados mediante un acto humano. El arte es la forma creada por un acto humano.
En las obras pictóricas se suele buscar con la mirada algo conocido por nuestra experiencia, por lo que es probable que encontremos las formas desde las más esenciales como las naturales, que podrían ser de personas, animales, plantas o cosas, así como las geométricas. La obra de Kandinsky está plagada de colores inusitados que convergen en un fondo de un color neutral, como la obra que está a continuación donde es bastante claro que se ven las figuras geométricas que dan título a la obra (Fig. 1). Partiendo de ello, se está asumiendo que esta es una pintura o arte plástico, y no es una partitura musical.
Fig. 1. Kandinsky, Wassily (s/f), Trece rectángulos. Musée des Beaux-Arts, Nantes, France.
La música es una disciplina artística, que como el lenguaje verbal, tiene un sistema desarrollado de escritura o notación que suele confluir en el mismo sistema gráfico que a su vez tiene una representación de sonido, el cual se comprende semióticamente como un mismo código. Éste a su vez puede ser descifrado tanto por el oído, que es el sentido humano por excelencia de la música, y la vista, ya que como es sabido, las grafías musicales representan sonidos.
La imitación o concepto de mímesis de Aristóteles en la era contemporánea ha traspasado los géneros, puesto que quizás ya no se entiende de la misma manera. La mímesis podría encontrarse donde el autor, en un supuesto, de la obra elija que esa obra es una partitura y no una pintura. La intención de los compositores al querer expresar en otros contextos donde hay otros sonidos ha llevado a que la grafía sea desarrollada en un código distinto al que se había conocido hasta ahora, como ejemplo la siguiente partitura de Stockhausen que podría estar más cercana a una obra pictórica que al arte musical (Fig. 2).
Fig. 2. Stockhausen, Karlheinz (1954), Fragmento de la partitura Studie II .
Esta partitura consta de dos ejes de coordenadas que deben ser leídos en simultaneidad. El eje vertical superior muestra la distribución de las masas sonoras sobre el rango de frecuencias (medido en hz) y en el eje vertical inferior se indica la variación de volumen de cada uno de los objetos (medido en db). Este aparato gráfico trae consigo tanto un sistema de categorías como uno de formas y figuraciones que, tienen como fundamento constructivo un imaginario. En consecuencia, la música ha podido desarrollar un pensamiento que se desenvuelve en el ámbito de las formas espacio-temporales.
Las formas en estos ejemplos gráficos son las geométricas, que en un nivel básico de interpretación es lo que se pudiera constatar, sin embargo, la coherencia interna de cada de ellas, se extiende, con su propio código y correspondientes motivos, hacia un nivel más patente, que son las dimensiones a lo ancho y a lo largo. La dimensión de lo profundo lleva a las obras de arte a otros niveles de significación, que implican otros campos adicionales de correlación donde lo esencial probablemente de una obra de arte sea su cualidad simbólica, su movimiento simultáneo en estos diversos niveles que no solamente dependen de su forma.
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